第九百二十四章 打磨（2 / 2）

缂丝面料的底色织造由缂丝坊的徒弟完成，沈师傅负责纹样和金线部分的织造，这样既提高了生产效率，又给了学员们实践的机会。

在产品研发的同时，另一个设计方向也在同步推进。

陈阳提出了“苏绣+榫卯”的组合，设计一款台灯：“榫卯结构的灯架稳固又环保，苏绣的灯罩美观又有韵味，灯光透过苏绣面料，会呈现出柔和的光影效果，放在卧室、书房都很合适。”

这个想法同样得到了团队的认可。林梦柔负责灯架的形态设计，她参考了苏州园林里的窗格造型，将灯架设计成方形，四个角采用“燕尾榫”拼接，既体现了榫卯工艺的精髓，又简洁大方。

灯架的高度设计为40厘米，宽度为20厘米，大适中，适合放在书桌或床头柜上。

陈阳负责灯罩的苏绣纹样设计，他选择了玉兰花作为核心元素，玉兰花是苏州的市花，象征着高洁、典雅，而且花型简洁，适合苏绣表现。

他采用“虚实乱针绣”的针法，让玉兰花的花瓣呈现出朦胧的美感，底色选用浅米色，与玉兰花的白色、浅粉色搭配，温柔而雅致。

赵磊则与做榫卯的张师傅沟通灯架的制作，张师傅建议选用胡桃木作为原料。

“胡桃木质地坚硬，纹理美观，而且稳定性好，不容易变形，价格也比较亲民，适合批量生产。”

赵磊对比了多种木材的价格和特性，最终采纳了张师傅的建议。在苏绣灯罩的制作上，赵磊建议将复杂的纹样集中在灯罩的正面，背面采用简单的“齐针”绣，这样既能保证产品的美观度，又能降低制作成本。

徐佳莹则全程参与苏绣灯罩的制作指导，她和苏绣师傅们一起研究“虚实乱针绣”的针法运用，针对灯罩的弧形结构，调整了刺绣的力度和针脚密度，确保绣出来的纹样不会因为面料的弧度而变形。

经过多次试验，他们终于找到了合适的方法：将灯罩的面料分成四个块分别刺绣，然后再拼接成弧形，这样既保证了纹样的完整性，又贴合了灯罩的形态。

可产品研发的过程并非一帆风顺，各种问题接踵而至。

在制作缂丝竹编收纳篮时，团队发现缂丝面料与竹编篮盖边框的衔接处容易松动，虽然用了竹钉固定，但长时间使用后，还是会出现移位的情况。

“这可不行，要是产品用几天就坏了，会影响咱们的口碑。”王丽在看到样品后，提出了自己的担忧。

团队立刻召开紧急会议，讨论解决方案。

林梦柔建议在边框内侧加一圈细的凹槽，将缂丝面料的边缘嵌入凹槽中，再用竹钉固定，这样既能增加接触面，又能防止移位。

赵磊则提出，可以在缂丝面料的边缘包裹一层薄竹片，再嵌入边框，这样能让面料更牢固。

大家经过反复讨论，最终采用了林梦柔的方案。